从“丑陋怪兽”到Vogue主编 - 长得美不如活得美屋顶秧田工装
有着平而宽的嘴、大大的鹰勾鼻、黑卷发仿佛永久梳不开，长相完全不符合传统审美观，乃至被自己的母亲厌弃地叫作「丑陋小怪兽」的黛安娜佛里兰（Diana Vreeland），曾担负美国版《Vogue》总编辑。被时尚评论家点评为“她的时尚超出时尚，还涵盖音乐、艺术、文化”的她，是“颜值不够，品味来凑”的绝佳励志例子。
诞生在巴黎的黛安娜佛里兰，家境优渥，受过良好的教育。虽然外表其实不完善，黛安娜佛里兰自16岁时，就善于应用夸大妆容和独特穿搭转移人们的注意力，她的好友流露，她会在脸上涂上厚重白色粉底，而后问身旁的好友，工作服正装 品牌「这样够不够『歌舞伎』？」。
儿时的戴安娜（右）
1936年，由于丈夫汤玛斯佛里兰职务调动，黛安娜佛里兰和丈夫1家搬到纽约。当时担负美国版《Harper’s Bazaar》杂志总编辑的卡梅尔斯诺（Carmel Snow）有1天在瑞吉酒店（源泉食 那工作服St. Regis）顶楼看见黛安娜佛里兰舞蹈的聘婷身影，随手就向她要了电话，并于隔天早上打电话约她见面。
当天，黛安娜佛里兰穿了1件香奈儿白色蕾丝洋装，搭配无扣短上衣，头上放了玫瑰花点缀，让当时急着找人的卡梅尔斯诺，对她的穿衣风格相当冷艳，因而就直接询问她是不是想要1份工作，急需收入的黛安娜佛里兰马上答应，自此开启了她在《Harper’s Bazaar》26年的职业生涯。
黛安娜佛里兰在《Harper’s Bazaar》期间，最广为人所知的就是首创「Why Don’t You…」专栏，在经济低迷时期提供1些奢侈的回避偏方，并鼓励读者摆脱传统观念，例如：「你为何不把小孩打扮成王子、公主，并举行华服派对？」这个专栏虽然遭到很多人嘲弄与抨击，却大受欢迎。
逐步崭露头角的黛安娜佛里兰，除负责「Why Don’t You…」专栏，后来也被卡梅尔斯诺提拔为时尚编辑，和很多电影导演、道具设计师、裁缝师、美容专家都曾合作过。曾为黛安娜佛里兰拍照的名模Lilian Groueff表示，她会把垫肩从套装里取出、改变裙子长度，比设计师更早发现哪些地方要微调，有些设计师乃至从她身上汲取灵感。也难怪她老说，「我不是个时尚编辑，我是唯一无2的时尚编辑！」
1957年，当卡梅尔斯诺自《Harper’s Bazaar》退休时，公司却选择升任她的侄女南西怀特（Nancy White）来接棒，而不是黛安娜佛里兰。1位《Harper’s Bazaar》资深员工爆料指出，卡梅尔斯诺打算退休时，就向赫斯特（Hearst）高层要求，「千万别让黛安娜当总编辑。」种种传闻让本来就觉得自己薪资被低估的黛安娜佛里兰更不满，乘机跳槽《Vogue》。
为了能进《Vogue》，黛安娜佛里兰努力和当时康泰纳仕（Condé Nast）团体老板塞缪尔欧文纽豪斯（Samuel Irving Newhouse）太太米特兹纽豪斯（Mitzi Newhouse）打好关系。在1场Ben Zuckerman的服装发表会上，《Harper’s Bazaar》和《Vogue》编辑分坐会场两边，但1看到米特兹纽豪斯现身，黛安娜佛里兰马上飞奔到她前面，不但向她自我介绍，还夸赞她的1切。
1962年，康泰纳仕正式聘请黛安娜佛里兰成为《Vogue》副总编辑，并于1年后总编辑洁西卡黛芙斯（Jessica Daves）退休时扶正。时任《Vogue》编辑总监的亚历山东大学利伯曼（Alexander Liberman）流露，洁西卡黛芙斯是1名管理者，创意时尚其实不是她的强项，但当时的《Vogue》又很需要时尚元素，这让她和黛安娜佛里兰常意见不合，最后洁西卡黛芙斯只好拂袖而去。
担负《Vogue》总编辑期间，黛安娜佛里兰除颠覆「时尚＝实穿」的概念，也不再约请那些充满中西部健康风格（Corn-fed）、蓝眼睛的名模，转而让崔姬（Twiggy）等具有异国风情的女性登上《Vogue》，她总说：「我爱死崔姬了，她真是太有个性了！」而滚石（The Rolling Stones）合唱团首次登上《Vogue》的照片也由她1手主导，她每提到这件事，总忍不住大忽「你看主唱米克杰格（Mick Jagger）那双丰唇，真是太到位了！」
但是，60年代中期开始，无情的打击却相继而来。先是1966年，黛安娜佛里兰的丈夫过世。而后70年代来临，年轻世代、女性主义的抬头，都与60年代经济飞速成长下较浮夸的时期氛围不同，使凡事要求完善又较无本钱概念的她，终究只能和《Vogue》各奔前程，黯然宣布退休。
时任纽约大都会艺术博物馆（The Metropolitan Museum of Art）总策展人的西奥多卢梭（Theodore Rousseau），知道黛安娜佛里兰与《Vogue》不欢而散后，建议馆长汤玛斯霍文（Thomas Hoving）指派她出任馆内衣饰典藏馆（Costume Institute）的特别顾问。
出任大都会艺术博物馆衣饰典藏馆顾问后的黛安娜佛里兰，为本来死气沉沉的组织注入生命。汤玛斯霍文回想，1973年巴黎世家（Balenciaga）的展览是黛安娜佛里兰在大都会艺术博物馆策划的首个展览，她不只严格控管时间和预算，和以往风格不同，而且还吸引很多年轻世代看展，带动更多捐款进来。
直到1989年过世之前，黛安娜佛里兰1直在大都会艺术博物馆衣饰典藏馆特别顾问的岗位上贡献所长，很多受她影响的人乃至将她视为女预言家，或称她是1位以时尚为思想中心的哲学家。
总结黛安娜佛里兰的1生，她最大的贡献也许是在人类先天有形的美丽以外，又晓得用不设限的方式开辟眼界，创造个人后天无形魅力，这应当就是她为何说，「想过得好只有1种方法，就是拿定主张，亲手创造出来！」
图片来源：Vanity Fair、Harper’s Bazaar、CNN、Hollywood Reporter、New York Times
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